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国画人物特殊技法_国画人物特殊技法大全

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国画工笔人物的技巧

1、用墨分染,先从大体入手,淡墨染背景,宁可谈些多染几遍都不要一下用重墨染死,到头饰时就用水晕开。泛光的感觉就是这样做出来的。

2、二类,只会提笔,不敢压下去,用笔尖划在纸上,越划越没有力气,到最又飘了。这两种情况,都忽略了一个行笔过程中的问题,就是线条画过去的时候,提与按是结合的。

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3、在工笔重彩人物画中,描线要考虑和色彩的结合,断续缺落得线在设色上就会产生困难。线描技巧还要依据对象的前后远近、阴阳向背关系及突出主要人物和主要人物的主要部分来决定勾出粗细、虚实、浓淡的.线描。

4、工笔画基础技巧之一。 统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称为统染。 分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。

5、工笔画入门技巧 破墨:大致分两种,一叫“浓破淡”,二叫“淡破浓”,又有“笔上破”与“分层破”两种方法

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6、画好国画人物,主要从两方面入手:第一是人物造型能力。第二是。中国传统中国画的技法。就是笔墨功夫。以下是几幅中国人物画。

工笔人物画技法?

先寥寥涂出大致廓形,用笔很轻。眼窝处用笔描粗重,在内部画出半圆状眼球,和上面的线暇接起来;局部略微加线条。把眼部整个包裹起来的线条用笔重涂,层次要清,眼球处添加一个实心点,更加分明。

工笔重彩人物画中常用的青绿金碧、丹朱铅白,从强烈地对照中求得调和,是一种十分大胆的装饰手法

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中国写意人物画技法 因性别与年龄的不同画法也略有不同。一般的画法是头部可用浓墨,也可用淡墨,也可浓淡并用,这要依据具体人物与环境而定。在勾勒面部与五官时,可按结构,也可略微结合一定的明暗关系来处理。

画国画的十种特殊技法

1、一.破墨法:1.浓破淡;2.淡破浓;3.墨破色;4.色破墨。二.冲墨法 熟宣常用,生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”,垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前,要准备热风机。

2、竹叶描;(15)战笔水纹描;(1 6)减笔描;(17)枯柴描;(18)蚯蚓描。此后各家所载均大同小异。随着中国画的发展,现代画家还创造了许多独特的描法。

3、线描:线描是中国画的基础技法之一,通过用笔勾勒出物体的轮廓和细节,表现物体的形状和结构。点染:点染是一种以点为主的表现技法,通过用笔或刷子在画面上点出颜色,形成明暗、层次和质感。

4、中国画的特殊技法:撒盐法 撒盐法是把盐粒撒在所作的画面上,利用盐粒渗化出现一些肌理。画时虑把明胶水加入墨和颜色中,如果不加少许胶水特殊效果不明显;尤其表现鸟兽皮毛质感更需色、墨、胶的调和。

国画十八描技法图解

1、国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。

2、十枣核描:顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。十柳叶描:用笔两头细,中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法吴道子用之。

3、十八描技法(18张)高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。

国画中人物画的技法主要包括哪些

国画的人物技法有很多,大概有白描画法、工笔重彩画法、写意画法三大类。

十八描技法(18张)高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。

勾勒法:实际上就是用线技法,线条是最有表现力的一种语言,所以几千年来中国画始终把点、线作为最基本的形式因素。中国画就是一种线艺术,尤其是人物画,更把线作为造型的基本手段。

国画基础教程:写意人物画技法

堆金沥粉的技法,不适用于纸绢材料上作画,因日久容易脱落。但如用浅蛤粉沥粉后,使用句金之法,仍是可行的,国画水墨人物画物服装及空白处,需用金、银细箔装饰者,亦可直接用胶粘贴于画面。

整理,颜色基本完成后,最后再根据画面的需要,局部用色或墨勾一次,如头发、眼后等。中国写意人物画技法 因性别与年龄的不同,画法也略有不同。

藤黄石绿。老年人,赭石加少量朱骠、曙红、石青,也可少调些墨。

在技法上又可引为工笔画和写意画两种,各有蹊径,互有特色。在人物画方面,从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。山水花鸟等至隋唐之际,始独立形成画料。到五代、两宋、流派繁多,为高度发展阶段。元化水墨画盛行。

西学为用”的思想。另外,在素描的高级学府——前苏联——俄罗斯,素描也不是这么画的,去了一次,从最基本的东西重起炉灶革新了一次。绝对不要以透视关系、明暗对比来考量国画。

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