国画山水误区_国画山水好画吗

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本文目录一览：

• 1、成年人国画学习怎么开始入门
• 2、中国画的以大见小如何理解
• 3、什么是写生?
• 4、国画山水画写生技巧

成年人国画学习怎么开始入门

多练习和实践：学习国画需要不断地练习和实践。可以选择一些简单的题材进行练习，如花鸟、山水等。通过不断地实践，逐渐提高自己的绘画水平。

注意书法的练习。初学者学习国画，首选要注意“书画同源”，中国的绘画和书法关系密切，唐代画家、绘画理论家张彦远在历代名画记·叙画之源流》中说书画同体而未分…… 无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。

练习线条：线条是国画中最重要的表现方式之一，对于国画人物来说，线条的运用尤为重要。需要掌握不同线条的画法和表现方式，例如长线、短线、曲线等，以及线条的组合和运用。可以通过练习临摹他人的作品来提高线条的运用能力。

我觉得可以抽出一段时间先进行线条练习，首先进行线条单独练习；接着临《芥子园画谱》；而后临陈洪绶《水浒叶子》，然后先摹后临《永乐宫壁画》，通过练习，使画出线条达到放松和有弹性的程度。

学国画就是先从简单的东西练起，把宣纸用美工刀分的小一点，一张纸练一朵花，一个鸟（简单的， 先练小鸡） （单个的东西） 多多练习。

学习国画的最佳顺序是这样的：先学书法，其次是工致画，最后才是写意画，其间伴随着传统文化的学习。所以第一要素是真心想学，并且想学有所成。国画区别与其他画种的一大特点是书法线条。

中国画的以大见小如何理解

1、以大观小是北宋沈括提出的绘画美学思想。“大都山水之法，盖以大观小”沈括已注意到透视原理在绘画上的重要作用，最先在理论上肯定中国山水画特有的“以大观小”的散点***法。

2、以大观小的意思如下：以大观小是北宋沈括提出的绘画美学思想。大都山水之法，盖以大观小《梦溪笔谈·书画》，沈括已注意到***原理在绘画上的重要作用。最先在理论上肯定中国山水画特有的以大观小的散点***法。

3、沈括在《梦溪笔谈.书画》中提出的以大观小论，是中国特色***观的经典言论之一，体现了庄子以道观之的观物态度。

4、中国画中“步步移”、“面面观”“以大观小”“小中见大”分别是什 具体内容我也不清楚 散点*** ***，是绘画术语。

5、大写意和小写意是中国画的两种不同的绘画风格和表现方式。大写意的概念：大写意是中国画的一种艺术表现方式，它追求的是以简洁、凝练的笔墨表达出主题的神韵和意境。

什么是写生?

1、写生就是针对实际的景物或人或其他的东西进行创作，对于绘画来说，写生分为风景写生，静物写生，人体写生等等.通常说的写生都是风景写生，画家随身携带画笔，颜料，画纸或画布到某一个地方选择风景进行绘画创作。

2、写生是一个汉语词汇，拼音是xiě shēng。一指直接以实物或风景为对象进行描绘的作画方式；二指以写生手法所作的画；三指犹写照；四指写出生意。指把对象写活。写生是指从大自然取景、物、元素的素描。

3、写生是一种艺术创作的方法，指的是在现场对实景进行观察和描绘的过程，以达到真实、生动、感性的表现效果。

4、写生的词语解释是：写生xiěshēng。（1）直接以实物或风景为对象绘画。结构是：写（上下结构）生（独体结构）。注音是：ㄒ一ㄝˇㄕㄥ。拼音是：xiěshēng。词性是：动词。

国画山水画写生技巧

1、误区之一：泥古不化。过分强调临摹所得的山水画技法，特别是山石皴法等，结果是要么活山水被程式所囿写成死山水，要么是思路被真山实水所束缚，而找不到表现的方法。误区之二：食洋不化。

2、山水画写生技法：山石结构与皴法；骨法用笔是传统“六法”中最基本的技法之一，是关于绘画用笔的问题，也是运用“线”表现对象形体的重要技法，骨力、骨气，形似皆于本意，而归乎用笔。

3、山水写生应注意的地方 （1） 不要泥古不化。过分强调临摹所得的山水画技法，特别是山石皴法等，结果是要么活山水被程式所囿写成死山水，要么是思路被真山实水所束缚，而找不到表现的方法。（2） 避免食洋不化。

4、有两种常用的方法：一是从近景画起，层层向后推移，画到铋远处。这种方法条理沾楚，U次分明，线条的粗细和墨色的浓淡都较容易掌握；另一种是从主要的东西闸起，闽绕着这个主体去刻画其它景物。这种方法主次鲜明，重点突出。

5、过分强调临摹所得的山水画技法，特别是山石皴法等，结果是要么活山水被程式所囿写成死山水，要么是思路被真山实水所束缚，而找不到表现的方法。（2） 避免食洋不化。

6、国画山水入门基本技法如下：山石技法中最重要的就是石皴法，用勾勒加皴、点、擦的方式将山石从一个山头增加成一幅完整的画，最后加点加皴，用笔是逆锋和顺锋交叉进行，将画自然过渡，丰富画面。

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